Considérez quand même que le Quintette avec piano de Weinberg fut créé en 1945, quand le compositeur n’avait que vingt-cinq ans, et à une époque où la musique et les musiciens n’étaient pas la préoccupation principale en Union Soviétique ; et que la création se fit avec Gilels au piano. L’ouvrage, qui porte en partie la griffe de l’influence chostoakovitchienne, reste quand même un travail puissamment personnel du jeune Weinberg qui sut, d’emblée, intégrer en les sublimant les accents de la musique folklorique juive d’Europe de l’Est – la même qui inspira Mahler en son temps, Mahler que Weinberg venait de découvrir –, en même temps que le style « motorique » cher à Prokofiev. Au cours des mêmes années, le compositeur avait également abordé le genre du quatuor à cordes, mais dès 1946 il avait commencé à se trouver en délicatesse avec la dictature, de sorte que sa musique disparut rapidement des programmes, une crise qui culminerait avec son arrestation en 1953 pour « nationalisme bourgeois juif, et seule l’intervention courageuse de Chostakovitch lui évita la Sibérie ou les pissenlits côté racine. Après la mort du « Père des peuples », il retrouva la liberté (cela dit, ceux d’entre vous qui ont connu le bloc communiste à cette époque sauront ce que le terme a de relatif…) et put se remettre à l’ouvrage, livrant en 1957 son Septième Quatuor – créé par rien moins que le Quatuor Borodine –, également présent sur cet album du Quatuor de Silésie qui interprète cette musique avec inspiration. ©SM/Qobuz